铜城幼儿师专的琴房区，深夜的空气里漂浮着尘埃和松香混合的微尘。大部分琴房都己熄灯锁门，只有走廊尽头编号为107的那间，还固执地亮着灯，像汪洋里一座孤独的灯塔。昏黄的灯光下，王双龙弓着背，像一尊被钉在椅子上的雕塑，只有手臂在机械地重复着同一个动作——拉弓，压弦。
“嗡……”
低沉、缓慢、带着砂砾质感的音符从琴筒里挤出，是《风雷引》的引子。但此刻的声音，不再是单纯的沉重压抑，更像是一块顽石在泥泞里艰难地翻滚，沉闷，滞涩，毫无陈雅钢琴低音里那种磐石般的稳定感和内在支撑力。
汗水顺着王双龙的鬓角滑下，在下巴处汇聚，滴落在琴筒蒙皮上，洇开一小片深色的湿痕。他的眉头拧成一个死结，眼神死死盯着谱架上那张被他涂改得面目全非的草稿纸。纸上，原本狂放不羁的旋律线下方，被他用红笔粗暴地画上了一条条试图代表“低音支撑”的横线，歪歪扭扭，像丑陋的伤疤。
“根……根……”他喃喃自语，声音嘶哑。陈雅那句“结构上的支撑力”、“低音线条的稳定性和逻辑性”像魔咒一样在脑子里盘旋。他尝试放慢，尝试加大力度，尝试改变揉弦方式，甚至尝试用空弦音来模拟低音……但出来的效果，要么是笨重的拖沓，要么是突兀的断层，根本无法与后面即将爆发的“魂”形成有机的连接，反而像两个割裂的世界。
【演奏状态：极度专注！技巧发挥度85%！】
【情感投入度（重构）：90%！】
【效果判定：低音线条构建失败！‘根弦’稳定性：30%（飘忽不定）】
【精神波动：持续高强度专注导致疲惫、焦躁！】
“操！”王双龙低骂一声，烦躁地放下弓子，手指因为长时间用力按压而微微痉挛。他抓起旁边那本深蓝色封面的《巴赫平均律钢琴曲集》——这是陈雅那天留在琴盖上的，仿佛一个无声的挑战和指引。他胡乱翻到一页，密密麻麻的、如同精密齿轮咬合般的音符瞬间刺入眼帘，看得他头晕眼花。
巴赫！这个遥远而冰冷的名字，此刻像一座无法逾越的高山横亘在他面前。他连读谱都困难，更别提理解那复杂对位下隐藏的“大地般的根基”了。一股强烈的挫败感和自我怀疑如同冰冷的潮水，瞬间淹没了刚才的专注。他是不是太不自量力了？陈雅是不是在耍他？把《风雷引》放到巴赫的“根”上？这根本就是不可能完成的任务！
他疲惫地靠在冰冷的椅背上，闭上眼睛。琴房里只剩下他粗重的喘息声和窗外偶尔掠过的风声。黑暗的视野里，却交替浮现出陈雅清冷锐利的眼神，赵教授温和却充满力量的话语，以及……下午幼儿园里，那群跟着他“呱呱”叫、小脸上洋溢着纯粹快乐的小豆丁。
两条腿走路……
根深了，魂才能飞得更高……
放到那个“根”上……
“妈的！”王双龙猛地睁开眼，一拳砸在自己大腿上。不能就这么算了！他重新坐首身体，没有立刻去碰二胡，而是再次拿起那本巴赫谱。这一次，他不再试图去理解那些复杂的音符，而是把目光聚焦在左手低音区的音符上。那些看起来相对简单、重复出现的低音音符，像一个个沉默的锚点。
他尝试着哼唱，用最低沉的嗓音去模仿那些低音音符的走向。Do - Sol - Do - Fa…… 简单的音程，缓慢的进行。哼着哼着，他脑子里似乎捕捉到了一丝极其微弱的感觉——一种沉甸甸的、向下扎根的牵引力？虽然微弱得几乎可以忽略不计。
他再次拿起二胡。这一次，他不再去想《风雷引》的旋律，而是把弓子放在最低的那根弦（里弦）上。他闭上眼睛，努力回忆着刚才哼唱时那丝微弱的“扎根感”，尝试用最平稳、最内在的力量去运弓，让弓毛与琴弦摩擦，发出一个极其低沉、绵长的空弦音（D）。
“嗡…………”
声音在小小的琴房里回荡。没有技巧，没有情感，只有最原始的、弦的震动。王双龙摒弃了所有杂念，把全部心神都灌注在感知这个声音的“根”上。他控制着弓速，让这个D音持续地、均匀地发出，像大地深处传来的、恒定的脉动。
一分钟，两分钟……时间在单调的嗡鸣中流逝。王双龙的手臂开始发酸，精神也因高度集中而有些恍惚。就在他快要坚持不住的时候，一种奇异的感受出现了。
那持续不断的D音，不再仅仅是耳朵听到的声音。它仿佛通过琴筒的震动，传递到了他的身体里，沉甸甸地压在他的小腹，压在他的脚底，让他产生了一种……奇特的“落地感”？就像飘在半空的人，双脚终于触到了坚实的地面，虽然只是脚尖轻轻点了一下。
【绝对音感深度感知：低频共振捕捉！】
【宿主对‘根音’物理属性与感知体验初步连接！】
王双龙心中一震！他猛地睁开眼，小心翼翼地、极其缓慢地，在这个持续不断的D音基础上，用外弦（A弦）拉出了一个极其短促、几乎不揉弦的、同样低沉的G音（《风雷引》引子里的第一个音符）。
“嗡……（D）…… 咚！（G）”
两个低沉的音符叠加在一起！虽然极其简单粗糙，但那个持续的D音，像一块无形的基石，稳稳地托住了后面那个短促的G音！让G音不再像之前那样孤零零地悬着，而是有了一个可以“落脚”的背景！
有门！
王双龙的心脏狂跳起来！他强压住激动，不敢破坏这来之不易的感觉。他继续维持着那个低沉持续的D音（里弦空弦），同时，小心翼翼地、极其缓慢地，按照《风雷引》引子最初的几个音符走向，在外弦上拉出G - A - G - F…… 每一个音符都拉得很短，很轻，几乎不加揉弦，确保它们能“落”在那个持续的D音基石上。
“嗡……（D）…… 咚（G）… 嗒（A）… 咚（G）… 呋（F）…”
单调吗？笨拙吗？毫无《风雷引》原有的悲怆和力量？是的！但王双龙此刻却兴奋得手指都在颤抖！因为他清晰地感觉到，这一串简单、缓慢、甚至有些呆板的低音音符，因为有了那个持续D音的“托底”，竟然产生了一种前所未有的、内在的稳定感和……逻辑性！它们不再是散乱的沙砾，而是被一条无形的线串了起来，沉甸甸地向下扎根！
他找到了！不是巴赫的复杂结构，而是一个最笨拙、最原始的起点——一个持续的低音作为基石，让其他的低音线条能附着其上，形成初步的“根”的脉络！
他不敢贪多，反复练习着这最简单的几个音符组合，感受着那份“基石”带来的稳定感。汗水浸湿了他的后背，手臂的酸麻感越来越强烈，但他的精神却异常亢奋。
就在这时，琴房的门被轻轻敲响了。
王双龙沉浸在练习中，没有立刻反应。门被推开一条缝，陈雅清冷的身影出现在门口。她似乎刚结束练习，脸上带着一丝不易察觉的疲惫，怀里依旧抱着厚厚的琴谱。她看着琴房里王双龙那近乎自虐般的、专注地拉着简单低音的背影，听着那单调却异常“沉稳”的琴声，镜片后的目光微微闪动了一下。
她没有出声打扰，只是静静地站在门口，像一尊沉默的守护雕像（或者说监工？）。
王双龙终于拉完一遍，停下来喘口气，才察觉到门口有人。他回过头，看到陈雅，愣了一下。
“陈雅？你……还没走？”
陈雅没回答他的问题，目光落在他谱架上那张被红笔涂改得乱七八糟的草稿纸上，又扫过他放在琴盖上的那本《巴赫平均律》，最后定格在他汗湿的额头和微微发抖的手指上。
“在找‘根’？”她问，声音听不出情绪。
王双龙抹了把汗，点点头，声音带着疲惫却掩不住的兴奋：“嗯！有点……感觉了！虽然很笨，但好像……找到个笨办法！”他指着二胡的里弦，“用这个当持续低音托着，再拉上面的音，感觉……稳多了！”
陈雅没说话，走到钢琴前，放下琴谱。她掀开琴盖，没有坐下，只是伸出右手食指，在低音区缓缓按下了一个深沉、悠长的C音。那声音如同大地深处的叹息，浑厚、稳定，带着一种包容一切的根基感。
“持续低音（Drone），”陈雅的声音在低音的余韵中响起，平静无波，“很多民族音乐里都有。苏格兰风笛，印度的坦布拉琴……甚至有些教堂管风琴。”她收回手指，看向王双龙，“是笨办法，但……有用。”
她顿了顿，目光再次落在他那把二胡上：“你的二胡，只有两根弦。模拟持续低音，会吃掉你一根弦的空间，限制你旋律的发挥。”她的语气像是在陈述一个客观事实。
王双龙刚刚燃起的兴奋瞬间被浇了一盆冷水。是啊，二胡只有两根弦！他不可能永远用一根弦去拉那个持续低音！那后面的旋律怎么办？
“所以，”陈雅继续道，声音依旧清冷，却带着一种奇异的引导力量，“你要的不是一首拖着它。是要让它……‘活’在结构里。让它成为你旋律进行中，隐含的‘引力’，是那个无论你怎么跑，最终都会回归的‘中心’。”
她的话像一道闪电，劈开了王双龙眼前的迷雾！不是持续拖着，而是让低音的“根”成为旋律的内在引力！是结构上的回归点！
“就像……”陈雅似乎觉得光说不够，再次按下一个低音和弦（C - G），然后右手在稍高音区弹出一条极其简单、却带着明显倾向性（最终落回主音C）的旋律短句。那条旋律仿佛被无形的线牵引着，无论中间如何游移，最终都稳稳地落回那个低音构建的“中心”。一种浑然天成的稳定感油然而生。
王双龙看得目瞪口呆！虽然陈雅弹的极其简单，远不如巴赫复杂，但那清晰的“结构感”和“回归感”，正是他梦寐以求的“根”的力量！
“看懂了吗？”陈雅停下手指，看向他。
王双龙用力点头，眼神亮得惊人：“懂了！一点点！就是……让低音线条有自己的‘方向’和‘归宿’，让它牵着旋律走，而不是被旋律拖着跑？”
陈雅几不可查地点了一下头，幅度小得几乎看不见。“巴赫的根，不是死的石头，是活的树根，会呼吸，会生长，会牢牢抓住泥土，也会把养分送到最高的枝叶。”她合上琴盖，拿起自己的琴谱，“剩下的，靠你自己想。别光用蛮力。”
她抱着谱子走向门口，在拉开门前，脚步顿了一下，没有回头，声音清晰地传来：
“王双龙。”
“嗯？”
“开放日那天，”
“别让我后悔。”
说完，她拉开门，身影融入走廊的黑暗，脚步声渐渐远去。
琴房里再次只剩下王双龙一个人，还有那本深蓝色的《巴赫平均律》，在灯光下泛着幽微的光。
别让我后悔……
这五个字，比任何鼓励或批评都更有分量！像一块巨石，沉甸甸地压在了王双龙的心头，也点燃了他心中更炽烈的火焰！
他深吸一口气，重新拿起二胡。这一次，他没有再去拉那个单调的持续低音。他闭上眼睛，努力回忆着陈雅刚才弹奏时那种低音的内在“方向感”和“归宿感”。
他尝试着在里弦上，拉出一条极其缓慢、但带着明确下行倾向的低音线条：D - C - B - A…… 每一个音符都拉得很长，很沉，像是在向下扎根，在寻找一个最终的落点（比如G？）。
然后，在外弦上，他小心翼翼地拉出《风雷引》引子的第一个短句：G - A - G - F…… 这一次，他不再是让旋律孤零零地飘着，而是努力去感受自己刚刚拉出的那个下行低音线条的“引力”！仿佛旋律的每一个音符，都被那沉稳下行的低音“根”牵引着，向下沉坠，却又在沉坠中积蓄着力量。
“嗡……（D下行）…… 咚（G旋律）… 嗒（A旋律）… 嗡……（C下行）… 咚（G旋律）… 呋（F旋律）… 嗡……（B下行）…”
声音依旧粗糙，甚至因为刻意控制而显得有些笨拙。但王双龙敏锐地捕捉到了！那旋律不再是浮萍！它仿佛被那缓慢下行的低音“根”紧紧地吸附着、拉扯着，共同向下沉潜！一种前所未有的、源自结构内部的沉重感和压迫感，开始在琴声里凝聚！虽然还很微弱，很不稳定，但这感觉……对了！
他不再急躁，一遍又一遍地重复着这个简单的引子开头，像最虔诚的工匠，反复锤炼着那刚刚摸索到的“根”的雏形。每一次拉奏，他都试图让低音的“根”更有方向，让旋律的“魂”与“根”的联系更紧密。
汗水浸透了他的T恤，手臂的酸麻变成了刺痛，手指也因反复按压而变得通红。但他浑然不觉。他的全部心神，都沉浸在那两根弦之间，那缓慢下行的低音“根”与挣扎欲出的旋律“魂”的微妙连接中。
琴房里，低沉而笨拙的琴声，如同大地深处传来的、缓慢而有力的心跳，在寂静的深夜里，固执地回响着。每一次喘息，都仿佛在与巴赫那遥远而庞大的身影，进行着一场无声而艰难的对话。
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